第8集的日本之旅讓人沈靜下來。在這集畫冊裡，畫家於寫實的基礎上，以春夏秋冬四季更迭為緯畫出日本鄉間風景，並且加入了自己的想像與回憶。他在故鄉島根青山綠樹的風景中，加入了富山五箇山合掌屋、伊根町的船屋、津和野町的傳統町屋；貫穿全書的旅人欣賞了春天繽紛的櫻花樹、新綠的秧苗、金黃的銀杏，甚至下馬幫助村民割稻；他也畫了人們穿上華麗的和服，敲響神聖的太鼓，召開盛大的盂蘭盆會，或是拉開旗幡，看相撲力士對決；或是在神社前慶祝豐收的祭典；當然也少不了鄰里巷弄閒話的日常。他畫了棋聖吳清源與藤澤庫之助對弈的棋譜，他也畫了黑澤明傳奇之作《七武士》拍攝場景，他畫了宮澤賢治童話裡的獵人、浦島太郎，還畫了童年爬樹的自己。
先看西班牙之旅，再看日本之旅，覺得畫家成了熱情的主人，邀請讀者隨著他走入日本鄉間，走入他記憶中的鄉里。然而不僅止於此，畫家同時也寄託了自己的理念。這集畫冊是2013年出版的，其實可說是畫家在2011年311東日本大地震之後為日本而畫。一開始畫家就把震災之後被視為復興象徵的岩手縣「奇蹟一本松」畫入風景中，所有畫中場景都述說著同一個主題：那個沒有便利電力的時代。畫家在畫冊後記說出自己的初衷，他想畫的就是一個「節電」的世界。電力所帶來的便利使人們生活舒適幸福，但是在過去電力缺乏或甚至無電的時代，並不意味著不幸。311之後，反核意味著覺悟，覺悟自己必須放棄一點現在擁有的方便舒適，但是在沒有電的時代，卻不需要有此覺悟，一切是理所當然的。畫家想畫的正是這種「理所當然」的節電生活，這是他的感知與寄望。
正是這樣的人文情懷，使得這本《旅の絵本VIII：日本》作為系列作最後一輯，顯得如此溫婉敦厚，餘韻無窮。
關於安野光雅對核電的立場，可以參考以下這篇訪談：
http://www.hiroshimapeacemedia.jp/?p=18841